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HELL'S
HIGHWAY - Jeff Leroy avec Phoebe Dollar, Beverly Lynne, Ron Jeremy,
2002, États Unis, 70m
Deux
jeunes couples roulent dans le désert, partis rejoindre
d'autres amis qui vont se payer du bon temps sur la plage.
Malheureusement ils prennent en autostop Lucinda, une tueuse en
série qui aligne les cadavres enterrés sur le bord de
la route. Qui plus est, après s'en être
débarrassée une première fois, elle
réapparaît, sans logique, et a probablement
déjà tuée les amis qu'ils tentent de rejoindre...
Un
budget indépendant qui se paie un trip d'enfer avec un
casting bien choisit. Phoebe Dollar (Goth) est superbe dans le
rôle de la tueuse, y allant jusqu'à couper la bite
à Ron Jeremy dans un cameo sanglant de l'acteur porno bien
connu. Beverly Lynn n'y est que pour se dénuder, mais elle le
fait toujours bien. Les effets limite grandguignol, voir le corps
démembré qui reste attaché au pare-choc, sont
signées Joe Castro, monsieur Terror Toons. C'est dire qu'on ne
s'ennuie pas et qu'on retiens le nom de ses créateurs. Phoebe
Dollar semble se spécialiser dans les rôles de
méchantes désaxées et ma foi elle les joue
très bien, qui plus est avec un regard et un sourire à
faire fondre le mâle lambda. On termine avec une pirouette
science fictionnelle sortie de nulle part, explication
déjantée mais jouissive à ce bad trip des plus
agréables. Mario Giguère |
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NIGHT
OF THE LIVING DEAD - George Romero avec Duane Jones, Judith O'Dea,
1968, États Unis, 96m
Barbra
va visiter la tombe de son père accompagnée de son
frère. Elle est nerveuse et quand son frère voit un
inconnu s'approcher, il se rappelle de ses peurs d'enfants et lui
dit: THEY'RE COMING TO GET YOU BARBRA ! Effectivement, il ne se doute
pas qu'il a autant raison, mais c'est bel et bien un mort vivant qui
l'attaque. Barbra va se réfugier dans une maison en apparence
abandonnée, où elle sera rejointe par un jeune homme
noir, Ben, qui lui en racontera plus sur les hordes de tueurs fous.
Par la radio et la télévision, avec cinq autres
personnes qui s'étaient cachées dans le sous-sol, il
vont subir l'assaut des morts vivants, tentant en vain de s'enfuir.
Est-ce vraiment les retombées radioactives de la sonde revenue
de Vénus qui a réveillée les morts ? Pourquoi
ont-ils le goût de la chair humaine ?
Et
George Romero réinventa le film de morts vivants. En effet,
sous prétexte que le tournage d'un film d'horreur est toujours
économique et plus souvent rentable qu'un film d'un autre
genre, Romero et Russo scénarisent une toute nouvelle forme de
zombie, loin des films de vaudou présentés depuis des
années, que l'on pense à WHITE ZOMBIE. Si l'explication
du phénomène est presque futile, c'est le sentiment de
nihilisme pervasif, et l'horreur graphique qui frappe. Au moment ou
le cinéma se décline majoritairement en couleurs,
encore pour des raisons de budget, le réalisateur nous offre
un noir et blanc tout en ombres, à la mise en scène
efficace, presque chirurgicale proche des documentaires que
l'équipe de Pittsburg a l'habitude de produire.
Il
est aussi surprenant de voir que seul le jeune noir saura garder son
sang froid et survivre aussi longtemps, là où les
autres personnages, plus symboliques de l'Amérique
conservatrice, sont soit empreint de lâcheté, de
nervosité, de naïveté ou presque catatonique comme
Barbra. Il sera intéressant de noter le renversement de la
force de caractère des personnages féminins
ultérieurs dans l'oeuvre de Romero, une coïncidence
directe de la disparition du collaborateur John Ruisso au
scénario ? L'emploi de musique "de librairie"
tirée d'anciennes série B comme THE HIDEOUS SUN DEMON,
également pour des raisons économiques, est faite avec
justesse et renforcit le sentiment d'étrangeté, de
cauchemar vivant, qui se dégage du film.
Pas
surprenant que le réalisateur Dario Argento, adepte du
cinéma horrifique onirique par excellence, se proposera pour
produire la suite. Curieux tout de même, que dans cette suite,
les vivant n'ont pas réussit à régler le cas des
morts vivants. En effet, la fin de la NUIT DE MORTS VIVANTS laisse
supposer que quelques hommes bien armées et sans remords
peuvent facilement éradiquer la menace. Il semble bien, comme
le démontrera le début de DAWN OF THE DEAD, que les
sentiments religieux et amoureux des vivants pour les morts,
causeront leur perte.
Un
chef d'oeuvre incontournable qui s'apprécie encore et encore. Mario
Giguère |
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TERROR
TOONS - Joe Castro, 2002, États Unis
Une
jeune fille toute excitée aux nibards gros comme des
pastèques et vêtue d'une nuisette sexy reçoit par
la poste le DVD d'un nouveau dessin-animé : Terror Toons. Les
parents sont sortis pour le week-end, et alors que sa sœur et
une copine en profitent pour passer une soirée avec deux potes
en jouant à la " strip ouija board " (combinaison de
strip poker et de ouija board, cherchez pas), notre blonde
écervelée s'enferme dans sa chambre pour visionner sa
nouvelle acquisition. Posée sur son lit, ses yeux
découvrent le générique : " Starring Dr.
Carnage & Max Assassin... Directed by The Devil ",
sacré casting ! On y découvre alors Dr. Carnage,
abominable savant fou verdâtre au nez crochu pratiquer des
opérations s'apparentant plus à de la boucherie
qu'à de la chirurgie sur des patients pas vraiment consentants
et assisté par Max Assassin, un gros gorille mauve au cerveau
trituré et aux motivations libidineuses. Après avoir
perpétré quelques meurtres grotesques et gores sur fond
de bruitages à la Hanna Barbera, nos deux trublions
psychotiques et rigolards s'échappent de la
télévision et commencent à bousiller les ados
présents à l'aide d'ustensiles sortant tout droit de
l'univers d'un Tex Avery sous acide.
Budget
peau de couille pour film-vidéo déglingué,
TERROR TOONS vaut principalement pour son concept croustillant ; Joe
Castro et son compère producteur-monteur Steven Escobar
semblent déborder d'idées, à défaut de
pognon. Inutile de chercher un fond à l'histoire : il n'y en a
pas. Allons donc directement à l'essentiel, c'est-à-dire
les toons. Ils ne sont malheureusement que deux, mais leur design
destroy fait maison par Joe Castro lui-même est
particulièrement séduisant (façon de parler) et
leurs actes crapuleux respectent un esprit de cartoon
déjanté et violent comme l'était "Tom &
Jerry" sauf qu'ici le coup de marteau s'avère fatal !
C'est con comme la Lune mais encore fallait-il y penser... Cependant
l'ensemble tourne rapidement en rond et ça se traîne
gentiment la patte, d'autant plus que le film se montre avare en
femmes à poil, ce qui est d'autant plus frustrant que la
blonde siliconée (Lizzy Borden) est une actrice de porno et
que les autres s'amusent à un jeu qui laisse penser que
quelques tétons pointeraient à un moment ou à un
autre... Et bien pas de sexe dans TERROR TOONS, seulement deux toons
ricaneurs et un final bien déjanté quand même
où la frangine en tenue de super-héroïne à
collant rose s'en va voir le Diable en personne ! Du bon et du
mauvais donc, le mauvais étant parfois clairement volontaire
(voir les effets pas très spéciaux à deux
balles), pour un film qui rapporta un paquet de fric à ses
auteurs qui en ont investi un minimum. La preuve est qu'à
l'heure actuelle, la saga TERROR TOONS en est à son
troisième opus! Kerozene |
de
l'Angoisse) dont j'avais un souvenir palpitant, ça ne
lui a pas déplu mais comme elle dit " c'est pas un chef
d'œuvre " ce en quoi j'ai répondu que " dans
son style " si !
